lunes, 30 de octubre de 2017

Del Rock Alternativo al Electro Pop

Este es un trabajo que me toc贸 hacer para clase y cuyo video me ha descubierto los entresijos de la musica House, tambi茅n os pondre los enlaces del video original:

COMPLETO http://ift.tt/2gYfRBD

PRIMER VIDEO POR YOUTUBE https://www.youtube.com/watch?v=qcpWFiriv3w

PLAYLIST (12 CLIPS), SEGUNDA PARTE https://www.youtube.com/watch?v=rw-tRL9PUNg

HE AQU脥 EL TRABAJO, INCLUIDOS COMENTARIOS PERSONALES

Trabajo del documental Pump up the volumen

0.             Antes de empezar: investigaci贸n previa

Buscar informaci贸n sobre las siguientes personas que aparecer谩n durante el documental de Pump up the volumen. Poner una fotograf铆a de cada uno y hacer un breve comentario de la informaci贸n que encuentres.

1.Larry Levan

Podr铆amos se帽alar sin temor a equivocarnos que Larry Levan fue el primer DJ que intent贸 y cre贸 una experiencia total en un club.

2.Frankie Knuckles

Como DJ su trabajo desde Chicago ayud贸 a popularizar el estilo, no s贸lo pinchando, sino tambi茅n por el aporte de sus producciones y remixes. En 2005 fue incluido en el sal贸n de la fama de la m煤sica dance por su trabajo como DJ.

3.Steve Dahl

脡l es considerado un pionero en la radio hablada y ha sido influyente para muchas otras personalidades de radio.  Obtuvo una cierta atenci贸n nacional despu茅s de la promoci贸n Night Demolition Night en Comiskey Park , y tambi茅n es conocido en Chicago por su antiguo papel como la mitad del equipo de “Steve y Garry” (con Garry Meier).

4.Hot Mix 5

La ciudad de Chicago reconoci贸 la contribuci贸n de la Hot Mix 5 a la creaci贸n de m煤sica House y los honr贸 presentando a cada miembro una calle individual que lleva su nombre y adem谩s una calle llamada “Hot Mix 5 Way”, que se encuentra en el centro de Chicago en la esquina de Michigan Avenue y Balbo Drive.

5.Ron Hardy

Ron Hardy (1958-1991) fue una figura clave en el desarrollo de la m煤sica house. Est谩 considerado como uno de los creadores del g茅nero hacia principios de los a帽os 80 en Chicago, gracias a su trabajo en el club Music Box como DJ.

6.Jamie Principle

脡l es uno de los primeros pioneros de la m煤sica house cuando el g茅nero comenz贸 en Chicago a principios de la d茅cada de 1980.

La canci贸n de 1984 de Principle “ Your Love ” es reconocida como una de las primeras canciones de la casa. Las letras de la canci贸n provienen de un poema que Jamie Principle escribi贸 para su novia en ese momento, Lisa Harris. Jamie agreg贸 la m煤sica y grab贸 la canci贸n en su casa en su grabadora de cuatro pistas. Un amigo suyo, Jos茅 G贸mez decidi贸 grabar la canci贸n en una cinta y darle una copia a un DJ que sab铆a que se llamaba Frankie Knuckles. A Knuckles le gust贸 la canci贸n y la toc贸 regularmente en un club de baile de Chicago llamado The Power Plant. Continu贸 siendo una sensaci贸n en los clubes clandestinos de la ciudad durante m谩s de un a帽o antes de ser finalmente lanzado en los registros de Persona como un single de 12 “. Su 茅xito antes de un lanzamiento oficial se debi贸 completamente a la canci贸n que se tocaba en los clubes de m煤sica house de Chicago, luego copiados en cinta por los fan谩ticos, y eventualmente circulando por toda la escena underground.

7.Jesse Saunders

A la edad de diecis茅is a帽os, Saunders qued贸 expuesto a la escena de los clubes nocturnos de Chicago, cautivado por los sonidos de Frankie Knuckles y otros en la escena. No pas贸 mucho tiempo antes de convertirse en un cabeza de cartel, y en 1982, abri贸 su propio club nocturno, el Patio de juegos. Las cifras de asistencia pronto superaron a las de Warehouse y Saunders aprovech贸 la oportunidad de incorporar su material original en sus sets.

En 1983 produc铆a su propia m煤sica y, a principios de 1984, lanz贸 el primer disco oficial de m煤sica de House junto con Vince Lawrence , "On & On”, en la etiqueta que hicieron juntos, Jes Say Records. Saunders compuso la canci贸n con Lawrence para reemplazar un disco que hab铆a sido robado de la colecci贸n de Saunders, la megamix de disco “On & On” de Mach (1980). Esa megamix, un pastiche de loops de varios discos, particularmente la l铆nea de bajo de “ Space Invaders ” (1979), de Player One, hab铆a sido la melod铆a “firma” de Saunders como DJ; era uno que otros DJ de la ciudad no ten铆an o no tocaban. Saunders & Lawrence a帽adi贸 letras hipn贸ticas e instrumentos electr贸nicos, utilizando una m谩quina de percusi贸n Roland TR-808 como percusi贸n electr贸nica, as铆 como un sintetizador Korg Poly-61 y un sintetizador de graves Roland TB-303.

“Funk U Up” (la primera canci贸n de House hasta llegar a los charts de Billboard), “Real Love”, “Love Can not Turn Around” (la canci贸n que inici贸 la revoluci贸n de la m煤sica House en el Reino Unido) y “Dum Dum "pronto lo sigui贸. Su grupo, Jesse’s Gang finalmente firm贸 con Geffen Records , lanzando el 谩lbum Center of Attraction poco despu茅s, con el single del 谩lbum, "I’m Back Again” convirti茅ndose en un 茅xito de los diez mejores clubes.

A fines de la d茅cada de 1980, Saunders decidi贸 centrar todos sus esfuerzos en escribir, producir y remezclar en lugar de pinchar. A lo largo de la d茅cada de 1990, regres贸 a pinchar, hacer giras por todo el mundo, e intent贸 producir m煤sica para televisi贸n. Su sello independiente, Broken Records, abraz贸 completamente la revoluci贸n digital al distribuir m煤sica 煤nicamente a trav茅s de Internet. Desde 1991 ha estado involucrado en House Music Reunion Picnic, que se celebra cada fin de semana del 4 de julio. El evento re煤ne a m谩s de 100 DJs y atrae a m谩s de 30,000 personas. En 1997, se reencontr贸 con los otros antepasados de la m煤sica house para lanzar Chicago Reunion Album .

Jesse pas贸 a aparecer en cientos de libros, incluyendo el bestseller “¿Qu茅 clase de fiesta en la casa es esta?” por Jonathan Fleming (MixMag) y su propia semi-autobiograf铆a “House Music … The Real Story”, escrita por James Cummins . Ha coprotagonizado m谩s de 10 documentales, entre los que se incluyen las modulaciones ganadoras del premio Sun Dance, la miniserie Channel 4 (Londres) “Pump Up The Volume”, el documental de audio de la BBC “The 2nd Summer of Love” y el galardonado “Pon la aguja en el registro”. 脡l ha tenido cientos de caracter铆sticas en todas las revistas de la industria principal como Rolling Stone, MixMag, Urb y Keyboard. Jesse ha dado conferencias en las principales conferencias, escuelas, colegios y universidades de todo el mundo, incluyendo The Red Bull Academy, la Universidad de Oxford, la Universidad de Boston, The Winter Music Conference (Miami), Popkom (Alemania), The New Music Seminar (Nueva York) y el Evento de baile de Amsterdam (Holanda).

8. Marshall Jefferson

A veces conocido como el padre de la m煤sica house, Jefferson fue originalmente un productor de discos en el Recording Studios Universal de Chicago, donde conoci贸 al propietario de Trax Records, Larry Sherman. El single de 1986 de Jefferson para Trax, “Move Your Body (The House-Music Anthem)”, la primera canci贸n de house en usar el piano, fue una canci贸n popular e influyente en el g茅nero. Durante el final de los 1980s el apogeo de la m煤sica house que grab贸 en solitario y el material de colaboraci贸n con diversos nombres tales como Virgo, Jungle Wonz, “The Truth” y “On The House”. Producciones de deep house de Jefferson incluyen canciones de CeCe Rogers y Sterling Void, y los dos primeros 谩lbumes de Ten City.

En marzo de 1987, la revista musical brit谩nica NME inform贸 que Jefferson y Frankie Knuckles estaban en el Reino Unido por primer tour de house-music.

“Move Your Body” apareci贸 en el videojuego “Grand Theft Auto: San Andreas”, tocada en la estaci贸n de radio de m煤sica house SF-UR. Esta canci贸n tambi茅n apareci贸 en la pel铆cula 24 Hour Party People, de Michael Winterbottom y en la pel铆cula 1991 documental Paris is Burning.

Jefferson tom贸 un descanso de la m煤sica en 1990, y luego volvi贸 a pinchar en 1993 se traslad贸 a Inglaterra y vivi贸 en un peque帽o pueblo llamado Billericay en Essex, cerca de Londres, donde ten铆a una residencia de cinco a帽os con el Tribal Gathering y eventos Big Love.

Jefferson ahora vive en Manchester, Reino Unido.

La carrera de Jefferson fue gestionada durante muchos a帽os por la empresa con sede en Reino Unido Inner Rhythm Artists. En el 2005, la Administraci贸n MN2S asumi贸 la gesti贸n exclusiva de Jefferson.

9.DJ Pierre

Nathaniel Pierre Jones , m谩s conocido por su nombre art铆stico DJ Pierre , es un DJ estadounidense y cantante de m煤sica house con sede en Chicago . Ayud贸 a desarrollar el subg茅nero de la m煤sica house de acid house , como miembro de Phuture , cuyo EP Acid Tracks 1987, se considera la primera grabaci贸n acid-house.

Allmusic.com llama a Jones un DJ crucial y el asistente de producci贸n en parte responsable del desarrollo de la acid-house de Chicago. El primer sencillo de Jones, “Generate Power”, se convirti贸 en la tarifa est谩ndar para decenas de productores durante los pr贸ximos a帽os.

Philippe Renaud, periodista de La Presse en Montreal, afirma que el t茅rmino acid house se acu帽贸 en Chicago en 1987 para describir el sonido de la m谩quina de bajo Roland 303 , que hizo su primera aparici贸n significativa en el Acid Trax de Phuture (DJ Pierre) en ese a帽o.

10.Alfredo Fiorito

Alfredo Fiorito es un DJ que naci贸 en el pueblo de Rosario en Argentina . Ha sido acreditado como el “Padre de los baleares”.

Despu茅s de emigrar a Espa帽a y llegar a la isla balear de Ibiza en septiembre de 1976, Alfredo se convirti贸 en DJ en Amnesia, donde su ecl茅ctico estilo de DJ tuvo una gran influencia en la explosi贸n de la m煤sica dance en la isla y m谩s all谩 a finales de los 80.

11.Paul Oakenfold

Paul Oakenfold es probablemente el m谩s reconocido productor y DJ que ha emergido de la escena musical inglesa en los 煤ltimos diez a帽os. Sus principales influencias fueron el rock progresivo y la m煤sica disco en los setenta, una combinaci贸n impensable en su 茅poca pero que lentamente fue cristalizando en la escena del RAVE en M谩nchester a mediados de los Ochenta. Fue ah铆 en La Hacienda de Tony Wilson donde al ritmo del Blue Monday de New Order, Oakenfold empez贸 a trabajar como DJ, ingeniero de sonido y hasta roadie para las bandas que tocaban ah铆 incluyendo a las futuras luminarias de Stone Roses, Charlatans y los emblem谩ticos Happy Mondays. Estas experiencias lo condujeron a la producci贸n del 煤ltimo 谩lbum de los Happy Mondays. La grabaci贸n en Ibiza del Pills'N Thrills and Belly Aches marc贸 no solo el momento en el que el House ingl茅s se fusionaba con el rock para crear la protot铆pica m煤sica rave sino tambi茅n la emergencia de una cultura basada por y alrededor del dance. Como ocurre frecuentemente el momento de mayor gloria tambi茅n marcar铆a la decadencia de este ef铆mero g茅nero que cambi贸 para siempre la forma en la que miles de personas experimentaban la m煤sica a finales de los ochenta. Despu茅s del desbandamiento de los Happy Mondays, la clausura definitiva de la Hacienda y la debacle financiera de Rough Trade Records parec铆a que el sue帽o de hermanar el rock con la m煤sica de baile terminaba para siempre. Paul Oakenfold reaccion贸 a estos cambios buscando un sonido m谩s refinado y expresivo y fue as铆 que termin贸 mezclando en el Cream, un entonces poco conocido antro en Liverpool. Ah铆, en el lugar m谩s insospechado de Inglaterra se iniciar铆a el renacimiento de la escena Rave.

12 Nicky Holloway

Nicky Holloway (nacido el 12 de junio de 1963) es un DJ ingl茅s y productor de discos , que salt贸 a la fama en la d茅cada de 1980 y 1990, y ha sido llamado “un prototipo de la superestrella DJ”.

Nicholas Holloway naci贸 en Isleworth, Londres. Comenz贸 a tocar discos en la escena disco pub alrededor del Old Kent Road en 1980. Primero comenz贸 a organizar noches de club, como Special Branch en London Bridge en 1984 junto a Pete Tong y Gilles Peterson.

Holloway (con Paul Oakenfold , Johnny Walker y Danny Rampling ) fue uno de los “cuatro de Ibiza”, cuatro DJ que viajaron a la isla de vacaciones en el verano de 1987. Visitaron un club llamado Amnesia y un DJ argentino llamado Alfredo Fiorito, que los inspir贸 a promover los ritmos baleares en el Reino Unido.

Holloway abri贸 el viaje de nightclub en el London Astoria en Charing Cross Road a fines de mayo de 1988, y fue uno de los primeros clubes de acid house legales. Trip cambi贸 su nombre a Sin, despu茅s de la estrecha asociaci贸n del nombre anterior con la cultura de la droga.

En abril de 1990, abri贸 el local Milk Bar en 12 Sutton Row, Londres, W1. Recibi贸 a Paul Oakenfold los viernes por la noche ya Pete Tong y Dave Dorrell los s谩bados por la noche, Darren Emerson los lunes, Pure Sexy y Glam de Danny Rampling el mi茅rcoles Brandon Block y Lisa Loud tocando FUBAR el domingo a la noche. Dave Morales , Tony Humphries , los Brand New Heavies y Jamiroquai se inscribieron despu茅s de hacer spots en el club.

Durante el verano de 1992 abri贸 sedes en Ibiza bajo el estandarte de Milk Bar, que funcion贸 durante un par de temporadas,  pero luego se declar贸 en quiebra y tuvo que asistir a la rehabilitaci贸n.

Pete Tong, Paul Oakenfold, Lynn Cosgrove y Lincoln Cheng, propietario de un club de Zouk  en Singapur, participaron en la cl铆nica de rehabilitaci贸n Charter Nightingale y durante siete a帽os permaneci贸 sobrio.

13.Johnny Walker

Johnnie Walker, MBE (nacido como  Peter Waters Dingley el 30 de marzo de 1945 en Birmingham ) es un popular disc jockey  y locutor de radio veterano ingl茅s.

Se destaca por su conocimiento y amor por la m煤sica, su defensa de nuevos artistas y su atribuci贸n de m谩s importancia a las canciones que interpreta en lugar de la conversaci贸n en el medio.

14 Danny Rampling

Danny Rampling es un DJ de m煤sica house ingl茅s y es ampliamente reconocido como uno de los fundadores originales de la escena rave/club del Reino Unido.

Su larga carrera comenz贸 a principios de la d茅cada de 1980 tocando hip-hop, soul y funk en numerosos bares y clubes de Londres. Rampling fue el primer ganador del No 1 DJ in the World Award por DJ Magazine en 1991 y es tres veces ganador de los DJ Awards . Seg煤n los informes, ha vendido m谩s de 1 mill贸n de 谩lbumes de compilaci贸n.

15 Todd Terry

Todd Terry (18 de abril de 1967, Brooklyn, Nueva York) es un pinchadiscos, productor y remezclador de m煤sica electr贸nica especializado en el estilo House.

Debido a la gran influencia que ha ejercido como pionero del House y a su maestr铆a t茅cnica musical, Todd Terry es apodado por sus seguidores m谩s ac茅rrimos como el Dios, Dios Terry, Todd Godrry, Todd el Dios del House Terry, entre otros.

16 Happy Mondays

Happy Mondays es una banda de rock alternativo formada en 1981 en Salford, Greater Manchester, Inglaterra. Hasta el a帽o 1992, los componentes del grupo fueron el vocalista Shaun Ryder, su hermano Paul Ryder al bajo, el guitarrista Mark Day (apodado “Moose” y “Cowhead”), el teclista Paul Davis y el bater铆a Gary Whelan. A estos cuatro hay que a帽adir a ‘Bez’, que tras trabar amistad con Shaun Ryder, se unir铆a posteriormente a las actuaciones de la banda haciendo de bailar铆n y percusionista. Otra incorporaci贸n fue la de Rowetta Satchell, quien a partir de principios de los noventa se encargar铆a de los coros. El grupo volvi贸 a unirse en los a帽os 1999 y 2004, pero de los componentes originarios s贸lo quedaron Shaun Ryder, 'Bez’ y Gary Whelan.

17 Joey Beltram

Joey Beltram (Queens, ciudad de Nueva York, EE. UU., 6 de noviembre de 1971) es un pinchadiscos, productor y remezclador de m煤sica electr贸nica especializado en los g茅neros House y Techno.

Tambi茅n ha cultivado el estilo Hardcore UK de origen brit谩nico, subg茅nero musical que no debe ser confundido con su hom贸nimo holand茅s Hardcore (o Gabber, vocablo neerland茅s que bautiza a este subg茅nero musical) de sonidos m谩s agresivos y vertiginosos.

Es ampliamente conocido como un productor innovador y vanguardista en el temprano desarrollo de la m煤sica de baile underground.

18 Goldie

Clifford Joseph Price, m谩s conocido como Goldie (28 de diciembre de 1965, Wolverhampton), es un m煤sico electr贸nico brit谩nico, disc jockey, artista visual y actor. Como m煤sico ha trabajado principalmente en sonido jungle. Su 谩lbum Saturn Returnz es un referente del g茅nero. Tuvo una relaci贸n sentimental con la artista islandesa Bj枚rk.

Ha actuado en papeles secundarios en las pel铆culas “The World Is Not Enough” (1999) y “Snatch” (2000).

19 Leftfield

El d煤o Leftfield fue recocido como pioneros en el g茅nero de progressive house, mezclando m煤sica house, dub, y reggae. Es uno de los grupos m谩s influyentes en la m煤sica electr贸nica, junto a The Chemical Brothers, Orbital y Underworld.

Su estilo downtempo est谩 relacionado con la m煤sica trip-hop y chillout.

En un concierto en 脕msterdam en 1996 acudi贸 la polic铆a alertada por niveles ac煤sticos ilegales. En otro concierto en B茅lgica, 30 personas fueron indemnizadas por causas similares. En Brixton Academy tuvieron los mismos problemas y no han podido volver a actuar ah铆.

El d煤o se separ贸 en 2002. En 2010 se volvieron a unir y entre otros conciertos se les podr谩 ver en el Festival Internacional de Benic脿ssim, Tambi茅n en Space Ibiza en la fiesta de los jueves Come Together, el dia 22 de julio de ese mismo a帽o.

20 Master At Work

Masters at Work es la casa - producci贸n de garaje y equipo de remezclas de “Little” Louie Vega y Kenny “Dope” Gonzalez . Primero trabajaron juntos usando el nombre en 1990. Gonz谩lez hab铆a dado inicialmente el nombre al amigo mutuo Todd Terry , quien grab贸 varias canciones con ese nombre durante la d茅cada de 1980. El t铆o de Vega es el reconocido vocalista de salsa H茅ctor Lavoe , mientras que el padre de Gonz谩lez, H茅ctor Torres, tambi茅n es un experto en salsa. Vega tambi茅n es el primo de Eric Vega, un popular creador de eventos y promotor en la ciudad de Nueva York.

El d煤o ha producido m煤sica juntos bajo los nombres MAW, KenLou, Sole Fusion, Hardrive y Nuyorican Soul. Este 煤ltimo apodo surgi贸 en 1993, combinando su residencia en la ciudad de Nueva York, el patrimonio de Puerto Rico y la afinidad por la m煤sica soul . Su proyecto Nuyorican Soul tuvo al d煤o trabajando extensamente con m煤sicos reales (a diferencia de los sampleados o sintetizados ), en una variedad de estilos que incluyen el lat铆n , la m煤sica disco , el jazz y m谩s. Los m煤sicos que participaron en este proyecto incluyen a Vincent Montana Jr., Roy Ayers, George Benson , Jocelyn Brown , Tito Puente y miembros de la Orquesta Salsoul. El 谩lbum hom贸nimo lanzado bajo el nombre Nuyorican Soul en 1996 inclu铆a canciones originales y versiones de canciones de los artistas con los que el d煤o estaba trabajando, como “Sweet Tears” (Roy Ayers) y “ Runaway ”, originalmente cantada por Loleatta Holloway con la Orquesta Salsoul, aqu铆 cantada por India y presentando m煤sicos de la grabaci贸n original de 1977.

MAW tiene una historia como remixers, habiendo reproducido pistas para varios actos tanto dentro como fuera del mundo de la m煤sica dance. Algunos de los artistas remezclados por los dos productores incluyen a Michael Jackson, Janet Jackson, Madonna, Donna Summer Aaliyah, Gus Gus, Jody Watley, Jamiroquai, Earth Wind & Fire y Stephanie Mills.

脷ltimo) Armand Van Helden

Armand van Helden (Boston, Massachusetts, 16 de febrero de 1970) es un DJ y productor estadounidense de m煤sica house y electro. Fue unos de los principales propulsores del g茅nero speed garage, remezclando a varios grandes artistas como Katy Perry, Daft Punk, Britney Spears, David Guetta, Bloc Party, Madonna, Janet Jackson, Juliet Roberts, KRS One o Sneaker Pimps entre otros con este estilo musical. Est谩 muy ligado a la escena electr贸nica neoyorquina.

Suele remezclar y utilizar samples de funk, soul, rhythm & blues y rap propios de la escuela de finales de los 80 y principios de los 90, a los que hace homenaje en su 茅xito «I Want Your Soul». Tambi茅n ha utiliza filtros y progresiones de dub, como en su tema NYC beat, y samples de dancehall y reagge.

Sus mayores grandes 茅xitos han sido el remix de la canci贸n «Professional Widow» de Tori Amos, «My My My» (que contiene un sample de «Comin Apart» de Gary Wright) , y tambi茅n «U Don’t Know Me», que es obra propia de Van Helden. Otros dj’s de renombre de subg茅neros como el nu skool break o el jungle han remezclado varias de sus canciones.

1. PRIMERA PARTE: Time to Jack

1.       El Paradise garage, campa帽a contra el disco y el Warehouse (0:00-14:48)

1.1 Larry Levan fue un DJ estadounidense mejor conocido por su residencia de una d茅cada en el club nocturno Paradise Garage de la ciudad de Nueva York. , que ha sido descrito como el prototipo del club de baile moderno.

Definido como el pionero de la cultura DJ Disco, dispon铆a la m煤sica intensamente, combinaba el final de una canci贸n con el principio o trozo de otra canci贸n de forma que hac铆a que la gente no quisiera parar de bailar.

1.2 Steve Dahl comenz贸 una campa帽a anti-Disco en la que quemaban discos de vinilo de m煤sica Disco, en realidad 茅l y sus seguidores quemaban m煤sica R&B y otros g茅neros derivados de la m煤sica negra, no cre铆an que los negros y gays por ser diferentes infundieran buenos valores en la m煤sica que intentaban transmitir. La gente tra铆a los discos de vinilo que no le gustaban y como acabaron todos mezclados, en conjunto, parec铆a un mensaje de repulsa hacia los otros g茅neros.

1.3. Frankie Knuckes pon铆a 茅xitos de anteriores a帽os (cl谩sicos, reconocidos por m煤sicos que les gustaban esas canciones), alguna vez otras cosas m谩s fuertes, hits que no se podi铆an escuchar en otro local, con esa disposici贸n 煤nica.

1.4. Le daba m谩s pasi贸n a cada detalle de la canci贸n y a los gays les empez贸 a gustar tanto sus canciones elegidas que saltaban de la pista y bailaban m谩s precipitadamente.

La gente empezaba a percibir con normalidad las situaciones que se encontraban cada noche en el Warehouse, todos los cuerpos movi茅ndose muy pegados, sintiendo el calor, la libertad de poder hablar con qui茅n quisieras, sin importar su raza o preferencia sexual.

2.       La etiqueta de “m煤sica house” (14:48-28:20)

2.1, 2.2. Los m煤sicos del Warehouse llevaban la m煤sica a grabar en Import Records y cre铆an que solo pod铆an llevarla all铆 porque ya pasado un tiempo, ellos se hab铆an especializado en ello, y les gustaba y te ofrec铆an un ambiente m谩s acogedor, como proced铆a del Warehouse, luego lo acortaron como m煤sica del house, m煤sica House.

2.3 La originalidad creativa era lo que el p煤blico pensaba de los DJs porque a veces rescataban 茅xitos cl谩sicos pasados que mezclaban con los nuevos haciendo la sensaci贸n de estar escuchando algo completamente nuevo.

El DJ va escuchando en la parte instrumental de la canci贸n lo que pegar铆a con la siguiente parte de la canci贸n que ya se est谩 reproduciendo para el p煤blico y que cuando comience tambi茅n su parte instrumental, pueda mezclarlas, es decir, que est茅s escuchando las dos a la vez sin que suene estrepitoso y luego panear, escuchar finalmente una u otra seg煤n el DJ lo designe, a veces ten铆an el mismo disco en cada platillo, copiado, para poner la parte de la canci贸n que quisiera en cualquier momento.

2.4 Los Hot Mix 5 eran 6 m煤sicos que empezaron a poner m煤sica grabada y mezclarla en el show Saturday Night Live, Ain´t No Jive, pero el primer d铆a no vino Jeff Davis, as铆 que acabaron siendo 5, pon铆an la parte interesante de la canci贸n seg煤n cre铆an ellos, en vez de poner casi toda la canci贸n, como hac铆a el resto de DJs.

2.5 Una caja de ritmos es un instrumento musical electr贸nico que permite componer, programar y reproducir patrones de ritmo mediante un secuenciador interno y un generador de sonidos de percusi贸n. A diferencia de un secuenciador convencional, la caja de ritmos se basa en la programaci贸n de patrones, que son grupos limitados de compases que se reproducen de forma c铆clica. Esto significa que una vez puesta en marcha, la caja de ritmos reproducir谩 el mismo patr贸n en bucle (loop) hasta que no se d茅 la orden de pasar a otro. La programaci贸n puede realizarse en tiempo real (pulsando los pads al ritmo de una claqueta) o bien por pasos, introduciendo las notas una a una sobre una gr谩fica de patr贸n, dividida en compases y subdividida seg煤n una cuantizaci贸n prefijada por el usuario (negras, corcheas, semicorcheas, etc). Otra diferencia es que en la caja de ritmos no existe el concepto de duraci贸n de nota, ya que siempre se reproduce la totalidad de cada sonido. Los sonidos est谩n almacenados en forma de librer铆a y se agrupan en forma de sets seg煤n su tipolog铆a (bater铆as ac煤sticas, percusiones latinas, percusiones 茅tnicas, electr贸nica, etc). La capacidad de edici贸n de 茅stos var铆a seg煤n las prestaciones del aparato, existiendo modelos muy potentes que se pueden considerar como verdaderos sintetizadores de percusi贸n.

2.6 http://ift.tt/2gXKdV6

2.7 Music Box fue el local que le sigui贸 la influencia al Warehouse, donde empez贸 a actuar el DJ Ron Hardy (1958-1991) que fue una figura clave en el desarrollo de la m煤sica house. Est谩 considerado como uno de los creadores del g茅nero hacia principios de los a帽os 80 en Chicago, gracias a su trabajo en el club Music Box, que dej贸 en 1986.

Por su estilo se puede decir qu茅 dispon铆a las canciones de forma m谩s energica, sin tanto cuidado, a diferencia de Frankie Knuckles.

2.8 En el ambiente de esa discoteca hab铆a varias drogas circulando y la gente con el ritmo de la m煤sica, que te hac铆a levantarte literalmente del suelo y vibrar, no ten铆an capacidad de discernir y decidir adecuadamente sobre las bebidas as铆 que acababan teniendo efectos secundarios de las drogas, alucinaciones, sensaci贸n de subid贸n y otras consecuencias similares.

3.       Primeros temas de house (28:20-38:39)

3.1 Your Love (Jamie Principle & Frankie Knuckles)

On & On (Jesse Saunders)

Time Jack (Chp E)

3.2 Inspirado por la relaci贸n sentimental con Lisa Harris

3.3 Chicago, Illinois

3.4 En esa 茅poca conociendo a los m煤sicos de Import Records, teniendo una buena letra, con que fuera algo simble bastaba, y con la mayor铆a del resto del sonido producido con arreglos electr贸nicos de un sintentizador y una caja de ritmos, pod铆as llegar m谩s f谩cilmente a hacer tu propia canci贸n y si te la aceptaban, ponerla a probar en los clubs, donde la acog铆a el p煤blico, le gustaba y a partir de entonces comerciarla al mejor intermediario para difundirla en los puestos de venta.

4.       Larry Sherman, Trax y “Move your body” (38:39-49:15)

4.1, 4.2 Larry Sherman en aquella 茅poca era el 煤nico propietario de una f谩brica de discos de vinilo grabados, le llevabas la m煤sica y te grababa el disco en por lo menos una semana sin tener que juzgar si la melod铆a era buena o no, esta f谩brica despu茅s paso a llamarse el sello discogr谩fico Trax Records.

4.3 En vez de comprar discos de vinilo nuevos v铆rgenes, reutilizaba los discos que ya ten铆a de 茅xitos que les sobraban a las tiendas de discos, que no hab铆an vendido muchos ejemplares, los reciclaba tritur谩ndolos y fabricando nuevos discos de vinilo a partir de ellos, aunque sal铆an defectuosos te val铆a 25 c茅ntimos, en vez de 30 贸 70.

4.4, 4.5 El sintetizador que usaban era al principio una m谩quina de karaoke, se supone que te produc铆a la parte instrumental-electr贸nica de una canci贸n, que se supone, ya ten铆a letra, para que la cantaras conforme fuera sonando, pero Ron Hardy no sab铆a casi usarlo, se lo dej贸 probar a DJ Pierre y 茅l teniendo un poco m谩s de suerte, accionando los botones indicados y girando las ruedecitas adecuadas, creaba melod铆as dignas de escucharse, con muchos ruidos que juntos parec铆an tener sentido.

4.5, 4.6. Marshall Jefferson fue uno de los m煤sicos pioneros del house, empez贸 siendo el consejero de Larry Sherman que escuchaba las canciones antes de grabarlas, puso Acid Trax en una discoteca y solo a la cuarta vez parece que le empez贸 a gustar al p煤blico oyente, hasta entonces estaban demasiado sorprendidos como para saber c贸mo responder.

4.7 Cuando los m煤sicos le vend铆an las canciones a Larry Sherman para grabarles el disco de vinilo les hac铆a firmar un contrato del negocio que comprend铆a las dos partes, pero 茅stos no tend铆an a comprender leyendo antes de firmar, acababan firmando a煤n con el aviso que 茅ste les daba, luego 茅l vend铆a las copias y no te ten铆a porqu茅 dar la totalidad de las ganancias, porque 茅l tambi茅n ten铆a que llevarse su beneficio.

4.8 Move your body, la primera canci贸n de house que aparte del ruido digital del sintetizador, tambi茅n usaba los sonidos de un piano/teclado, no se podr铆a haber llegadoa comercializar sin haber vendido primero los 茅xitos de DJ Pierre y Ron Hardy.

4.9 El negocio de las discotecas siempre se ha basado en que puedan llevarse su beneficio de las ganancias por las ventas de las copias de la m煤sica que les cediste, pero eso es lo que diferencia un estudio discogr谩fico sencillo de un sello discogr谩fico/empresa discogr谩fica, en un estudio t煤 tendr谩s que pagar actualmente miles de d贸lares/euros desde el principio a costa de solo hacerte las copias, sin garantizarte el poder llevarlas a los puntos de venta o poder venderlas al p煤blico, son como f谩bricas de papel que hacen libros para editoriales, en cambio, los sellos discogr谩ficos son como los editores de libros, 茅stos si que te defender谩n m谩s en tu carrera musical, ahora la dificultad es como llegar a que seg煤n su juicio tu merezcas el honor de poder ser contratado por esa discogr谩fica, y a raz贸n de este sistema un poco injusto, se han hecho varias pel铆culas con el objetivo de demostrar que hay otras formas de sacar un disco adelante, por eso me gust贸 verlas y descubrir que exist铆an, tales pel铆culas independientes como ONCE y Begin Again, m谩s all谩 de los concursos reality shows de la canci贸n tambi茅n se hicieron otros programas como la serie Nashville y la saga de pel铆culas Another Cinderella Story, protagonizadas en cada entrega por una actriz distinta, Hilary Duff, Selena Gomez, Lucy Hail (antes en Pretty Little liars) y Hayley Steinfield y Anne Kendrick en Pitch Perfect, aunque se trate propiamente de musicales, han ayudado a las actrices a que el p煤blico las conozca y puedan recibir su m煤sica como parte de su carrera en solitario.

2. SEGUNDA PARTE: Can You Feel It

5.       El house al otro lado del oc茅ano: La Hacienda (49:15-1:04:23)

5.1, 5.2 La m煤sica house empez贸 a gustar m谩s en discotecas de Manchester (UK) e Ibiza (Espa帽a) que en USA, sin campa帽as anti-Disco, les gust贸 a la primera, y la circulaci贸n de la droga ext谩sis hizo que se dejaran llevar por los movimientos de la noche, fue una combinaci贸n por la que el p煤blico se dej贸 influir.

5.3 La canci贸n de Silk, Music is the key (La melod铆a es la clave), subi贸 en la lista del dance USA hasta el puesto 9, uno de los m谩s altos.

5.4, 5.5 Love can´t  turna round fue la canci贸n que sirvi贸 de raz贸n para que la idea de Silk se desarrollara por Jesse Saunders y Farley JackMaster, pero vi贸 que tambi茅n necesitaba a Duane y a Vince Lawrence para el piano y la letra, pero a煤n les faltaba cantante, que acab贸 siendo Daryl Pandy, por el tema cl铆max, que hab铆a grabado recientemente; a pesar de que fue un 茅xito rotundo, las ganacias no fueron compartidas equitativamente entre los m煤sicos que ayudaron a producirla, solo los nombres debajo del t铆tulo fueron los que se llevaron el mayor n煤mero del beneficio. En las discotecas empez贸 a gustar entre el p煤blico gay despu茅s de que llegara al Top 10 en 1986, lo que hizo que el 茅xito fuera t铆pico de gente homosexual porque a ellos les gustaba m谩s que a los heterosexuales, fue algo que juzgaron y que les distingui贸, y persigui贸 en la influencia de la canci贸n.

(…Soul de Londres)

5.6 La Hacienda fue una discoteca que se empez贸 a desarrollar desde un local con una gran pista de baile y fue redise帽ada tomando como modelo alguno de las discotecas de Nueva York, los m煤sicos del house que actuaron all铆 tuvieron un gran recibimiento por los integrantes del p煤blico londinense que bailaba Soulfull y que le encontraban similitudes en las melod铆as.

5.7 Carino, de T. Coy fue el primer 茅xito de la m煤sica house que se grab贸 fuera de USA, en Londres, primero fue grabado en casette y luego en disco de vinilo.

5.8 La gira de los m煤sicos de Chicago tuvo muy buena acogida en Londres, hasta producir filas hasta dar la vuelta a la manzana, ante las puertas de la discoteca Hacienda, y en la pista de bailes fueron tratados como superestrellas, porque hab铆an sido los productores de sus 茅xitos favoritos dentro de lo que empezaban a conocer como m煤sica house.

5.9 La letra de la canci贸n Promise Land de Joe Smooth (Tierra Prometida) se basaba en un discurso de Martin Luther King, y al sonarse por primera vez en Heaversfield, la canci贸n ya era sabida por el p煤blico que comenzaba a disfrutar poder volver a escucharla en directo, pero lo que no gust贸 tanto fue la versi贸n que se hizo despu茅s, a manos del cantante Style Council.

5.10 Algunas canciones son modificadas despu茅s de un tiempo de estar escuch谩ndose en los distintos medios, las modificaciones actuales se basan en centrarse en el estribillo de la canci贸n y sustituirse lo dem谩s por m谩s arreglos producidos en sintetizadores m谩s modernos, tambi茅n utilizados en la canci贸n original, pero con m谩s variaciones vertiginosas, que no daban tiempo ni cl铆max para poder introducir m谩s partes de la letra, casi no hab铆a pausas ni transiciones, claro, si te gusta mayormente el estribillo de esa canci贸n sueles aceptar este tipo de versiones, pero si te gusta como sonaba toda la letra junto a los arreglos originales luego oyes la nueva versi贸n que a alg煤n DJ aburrido se le ocurri贸 hacer y piensas que antes de modificarla podr铆a haber preguntado, en vez de simplemente hacer un mash-up de las partes que 茅l cre铆a que gustar铆a m谩s al p煤blico, que teniendo suerte, no habr铆an o铆do hablar de que ya part铆a de una original que ya hab铆a tenido su buen recibimiento independiente.

6.       La influencia de Ibiza en la cultura de club y el inicio del techno (1:04:23-1:16:47)

6.1 Intentaron reconstruir en Ibiza la atm贸sfera que hab铆a sido implantada en Londres con la m煤sica house.

6.2 Se vieron con el DJ Alfredo, que en sus actuciones reproduc铆a mezclas de m煤sica por un lado Disco y por otro Pop, algo que hasta entonces hab铆a sido impensable para ellos.

6.3 Remodel贸 el gimnasio de forma que se pareciera a la discoteca Amnesia, pero al tratarse de base un gimnasio, el techo estaba m谩s bajo, lo cual podr铆an haberlo arreglado desde el principio tir谩ndolo todo abajo y haciendo paredes m谩s altas.

6.4 Para grabar un disco con Atlantic Records, que es lo que ellos quer铆an, tuvieron que cambiar el nombre del grupo que hab铆an pensado y estuvieron jugando con la palabra INTENSIDAD, hasta producir TEN CITY. Despu茅s Michael James fue a la casa de Derrick May y partiendo de la base del sonido que hab铆a producido el grupo de Marshal Jefferson experiment贸 tocando el piano, luego Derrick May intent贸 repetirlo y creo combinaciones musicales de las cuales se defini贸 el estilo duro de la m煤sica Techno, tambi茅n lo denomin贸 como una sofisticaci贸n de la m煤sica dance.

6.5 Para inspirarse algunos artistas creen que tienen que hacer alguna especie de rituales o pr谩cticas que no har铆an normalmente, como tomar drogas o estar desnudo mientras intentas tocar algunas notas en un teclado pero en realidad son las experiencias de la vida que lleves, lo que las haga peculiares, lo que te inspira para tus canciones y melod铆as, hay otros artistas que viven su vida conociendo a una pareja u otros amigos y de las aventuras que han vivido, se nutren de estas vivencias para crear mensajes en los que se vean definidas.

7.       El fen贸meno rave y las fiestas acid (1:16:47-1:29:15)

7.1 Big Fun de Inner City (INERCIA)

7.2 Crearon otra discoteca Hots con la base del esp铆ritu de Ibiza, en vez de tener el mar, intentaron recrearlo con una piscina al aire libre, pero en el ambiente de la noche con la m煤sica muchos se tiraban o ca铆an a la piscina para divertirse sin tener en cuenta el peligro. En esa zona tambi茅n se instaur贸 la discoteca Trip (VIAJE), donde 15000 DJs del Rave, producto del Techno, acababan de actuar a lo largo de todas las noches de la semana, para eso, har铆a falta que solo pusieran una mezcla de canciones cada uno (?) O si quiere decir el p煤blico que escucha y baila la m煤sica Rave, al salir de la discoteca segu铆an estando colocados y no encontraban la manera de parar su estado de 谩nimo.

7.3, 7.4 Pon铆an m煤sica en el coche despu茅s de salir de la discoteca, llamadas Street Party, con el a帽adido del 脡xtasis fueron Acid party, pero para que no les descubrieran, ya que se hab铆an difundido noticias en la revista The Sun, comenzaron a hacer otro tipo de fiestas secretas, y la manera para averiguar el sitio era conocer a alguien que s铆 sab铆a d贸nde iba a ser y que te dijera el sitio desde la llamada de una cabina telef贸nica en cuesti贸n, para que la conversaci贸n no quedara registrada.

7.5 La canci贸n Everything starts with an E, de E-Zee Possee, tuvo sus primeras actuaciones en estas fiestas secretas, donde tambi茅n se cre贸 el t茅rmino LSD, Love Sex and Danger, a los pocos d铆as la canci贸n fue censurada por la Radio 1 y la BBC porque su letra incitaba a tomar drogas a la juventud de esa 茅poca.

7.6 A la ma帽ana siguiente de aquella fiesta secreta en el campo de cricket, todo hab铆a sido desperdigado de basura, trozos de c茅sped  mal repartidos despu茅s de haber bailado tanto y dem谩s locuras que hab铆an pasado en la noche, no se daban cuenta del destrozo que estaban haciendo, por eso ten铆a m谩s sentido montar fiestas en discotecas, todo era m谩s controlado y acababa siendo menos inmoral, ahora est谩 pasando lo mismo con los conciertos en fiestas de las grandes ciudades, en Zaragoza instauraron un servicio de Limpieza R谩pida y Urgente, yo ve铆a como la gente dejaba las bebidas y restos de comida y otros productos particulares de la fiesta en cualquier lugar y de esa peculiar forma, aunque hab铆a ciertos productos que no hab铆an sido tan descuidados y a煤n estaban en condiciones de poder ser consumido, pensando que hay mucha gente que no ha podido vivir este tipo de experiencias, algo puede volverse inmoral frente a la desfachatez que tienen algunas personas usando los recursos que tanto trabajo les ha causado a las que se lo cedieron, sin saber las consecuencias que traer铆an.

8.       El Verano del amor (Summer of love) de 1988 (1:29:15-1:38:00)

8.1, 8.2, la polic铆a se volvi贸 m谩s activa en contra de la celebraci贸n de estas fiestas secretas y algunas mafias, organizaciones clandestinas, intentaron recrearlas de otras maneras, aunque los t茅cnicos de sonido y al resto del personal les confiscaban los equipos de m煤sica

8.3 Seg煤n Dave Dorrell la frase a la que lleg贸 Graham Bright, de que no exist铆a el concepto sociedad, por lo inmorales que parec铆an los resultados de las fiestas secretas, dio fruto a que se crearan peque帽as sociedades.

8.4 Las fiestas del Big London Orbital fueron conocidas por el p煤blico que ya hab铆a vivido el ambiente Rave de las Acid Party, y siguieron difundiendo su sistema de llamadas secretas en cabinas telef贸nicas para indicarte que te dirigieras al tramo de la carretera M-25, pero no pod铆a ser siempre ah铆 porque los acabar铆an descubriendo, tendr铆an que ir pensando siguientes ubicaciones que estuvieran lo suficiente pr贸ximas sin desorientar al p煤blico proveniente pero s铆 a las autoridades.

8.5 El tema Chime de Orbital fue creado con sintetizadores de 8 potencias, haciendo mezclas con partes instrumentales de bajos y bater铆a, los resultados que acabaron siendo 煤nicos fueron grabados en una velocidad de casette que se distorsion贸 un poco al pasarla a los discos de vinilo cuyas copias tanto quer铆an desesperadamente los m煤sicos de la discogr谩fica que se hab铆an tomado algo de su tiempo para escuchar el track, tambi茅n fue grabado en cintas digitales DAT para contrarrestar ese defecto en la velocidad de reproducci贸n.

8.6 Yo antes no sab铆a que exist铆a esta tecnolog铆a de sintetizadores para crear sonidos electr贸nicos, porque no pod铆an sacarlo de la nada, ten铆an que partir como se ha visto ahora de fragmentos instrumentales para ser modificados, tendr铆a que haber investigado por mi parte y haber llegado a averiguar que exist铆a este documental y verlo, pero tambi茅n es causa de que los canales VH1, Sol M煤sica y MTV se privatizaron en Espa帽a, se hicieron canales de pago, aunque con el surgimiento de la TDT, algunos canales como Discovery y VIACOM hicieron sus versiones de canales, Paramount se dividi贸 en Comedy Central y su otro canal de cine, y los programas de MTV Espa帽a, eran m谩s del tipo Reality Show, llamados Geordie Shore, y dem谩s formatos, tambi茅n hicieron espacios para series y programas de videoclips porque si no, no ser铆a infundido el estilo original de los dem谩s canales denominados de la fuente MTV por los dem谩s pa铆ses y zonas territoriales. Al instaurarse estos sistemas de reglas en los medios de comunicaci贸n cada grupo de gente empez贸 a intentar decidirse por los espacios televisivos o de cine y establecer situaciones para poder visualizarlos, se cre贸 la pirater铆a de contenidos y la descarga de Internet, fue algo que con el paso del tiempo nos hizo vernos obligados a difundir estas pr谩cticas y ahora ya no tiene que ser por softwares espec铆ficos como Ares, Emule y Torrent, tambi茅n otros grupos desplazan sus p谩ginas web de un hosting a otro aunque les cierren alg煤n que otro servidor de vez en cuando.

3.TERCERA PARTE: From hardcore to handbag

9.       El house en el mainstream. Ambient house, chill out y Happy Mondays (1:38:00-1:52:13)

9.1 A finales de los a帽os 80 en USA la m煤sica house a煤n se denominaba UnderGround, mas secreta de la gente que iba a las discotecas.

9.2 Todd Terry fue otro pionero del house que hizo que a mucha gente le empezara a gustar esta m煤sica. Adem谩s asent贸 muchas bases de la m煤sica electr贸nica, cuyos samples luego usar铆an musicos hasta la actualidad.

9.3 El house de Reino Unido segu铆a en los primeros puestos de las listas en 1989.

9.4 Los Black Box utilizaron el 茅xito Love Sensation como sample para la melod铆a de Right on Time (Justo a tiempo), aunque segu铆a con la letra original de Loreta Halloway, a la que una cantante llamada Katrina le hizo playback en las actuaciones.

9.5 El ambient House mezclaba sonidos fuertes y caracter铆sticos con el tempo bajado con m煤sica electronica New Age.

9.6 El Chill Out fue un estilo derivado del house que naci贸 alargando las sinton铆as de manera que provocara introducirte en una atm贸sfera m谩s calmada, tambi茅n poniendo m谩s letra a lo largo de la parte instrumental electr贸nic, Ricky Lee Jones, Fluffy clouds (nubes esponjosas).

9.7. Los Happy Mondays empezaron su carrera musical como otro grupo indie de m煤sica rock, sus canciones fueron atrayentes de cara al p煤blico que hasta entonces hab铆a ido a las discotecas a escuchar m煤sica house, porque el rock indie no ten铆a la necesidad de permanecer escondido en las discotecas, aunque cuando sus discos fueron reproducidos por primera vez, parece que hicieron falta unas cuantas drogas para que la gente lo dejara de encontrar como algo totalmente raro y nuevo. Wrote for Luck fue una canci贸n que los Happy Mondays compusieron con ayuda del DJ Paul Oakenfold, que mod铆fic贸 la disposici贸n de pistas del bajo y la bater铆a, ayudaron a que la m煤sica house, cuyos samples hab铆an utilizado discretamente, saliera de las discotecas y fuera m谩s amigable para el p煤blico exterior.

9.8 Digamos que hay dos tipos de personas, seg煤n la ense帽anza que les han dado, lo que les ha condicionado de cara al mundo exterior, de manera que a algunas les resulta m谩s f谩cil hablar con personas desconocidas, hacer nuevas amistades y bailar ante casicualquier ritmo, a pesar de que no te guste una canci贸n en particular; y luego otro  de personas que se conforman antes con otros placeres similares, como son ver series de TV y leer libros de Fantas铆a, aunue eso no quiere decir que no les guste bailar, pero  que les cuesta un poco m谩s soltarse a lo largo de la noche en la discoteca con toda la m煤sica electr贸nica house y tambi茅n otros g茅neros m谩s t铆picos, como pop, rock y rovk alternativo.

10.    10.De “10 pounds to get in” a un sinf铆n de estilos distintos (1:52:13-2:03:51)

10.1 La m煤sica uni贸 a todas las personas de distintas culturas y razas, que se quer铆an divertir en las noches de las discotecas.

10.2 La m煤sica de Londres se vi贸 infruida por los ritmos rompedores del Warehouse de USA que te volv铆an loco bailando en la pista, adem谩s de con ello acabar acelerando el tempo de los siguientes 茅xitos.

10.3 En otras discotecas cobraban “10 libras para entrar”, mientras que en las fiestas del grupo Shut up and Dance (no confundir con la actual canci贸n Shut up and Dance de Walk in the Moon), m谩s asequibles, solo cobraban 2 贸 3 libras.

10.4 Este track introduj贸 los nuevos sonidos que m谩s adelante sr铆an denominados Jungle y UK Garage.

10.5, 10.6 El grupo Shut up and Dance se denominaba una banda de rap, pero la m煤sica que produc铆an no era tan dura y agresiva como la procedente del Hip Hop, se acercaba m谩s al Harcore, adem谩s tabi茅n inspiraron las corrientes derivadas del Jungle, pasadas a llamarse despu茅s Happy Harcore y Jungle Tecno, por no decir de la mezcla de estos tres anteriores, el SL2, que se volvi贸 m谩s comercial que cualquiera de ello por indepencia propia, todo por la insistencia de aquellos ingleses de clasificar cada canci贸n con su g茅nero.

10,7 Los eventos cuyo n煤mero de gente asistente era descomunal empezaron a tener licencia, ya no eran ilegales.

10.8 Antes en Chicago se comerciaba con el Ext谩sis en las discotecas, esto era popio de la cultura underground, pero eso ya desapareci贸, ahora era m谩s f谩cil encontrarte con los vendedores de Ext谩sis. Debido al f谩cil acceso a las drogas, los Djs modificaron sus temas con ritmos m谩s acelerados, lo que di贸 est谩sensaci贸n de que solo podr铆as moverte al son de la m煤sica si tomabas drogas.

10.9 Los criticos cre铆an que la canci贸n Ebeneezer Goode – The Shamen quer铆a impulsar a la gente a tomar drogas, pero se hab铆a inspirado en el hecho de que la gente tomaba drogas para poder unirse a la fiesta, en realidad era una parodia de este concepto, al final no lo entendieron y por la 茅poca el tema fue censurado.

Por otra parte Joey Beltran en su tema Energy Flash quer铆a salirse del g茅nero House, pero por la 茅poca cada canci贸n de m煤sica electr贸nica, aunque perteneciera a un g茅nero en cuesti贸n, todos eran englobados por el t茅rmino de la m煤sica house, por encontrar en su letra el t茅rmino Ext谩sis (Que solo fue utilizado para intentar que la canci贸n fuera denominada m谩s propia de la m煤sica Tecno), tambi茅n consideraron que era defensora del consumo de drogas. A煤n as铆 este tema introdujo en la m煤sica Tecno a mucha gente que dec铆a que no le gustaba ni el house ni sus variantes que hab铆an surgido despu茅s.

10.10 Me averg眉enza que la inspiraci贸n para algunas canciones sea el hecho de que que quisieras o no tomar drogas para poder animarte a bailar y disfrutar de aquellos sonidos como ellos promulgaban, aunque esa no fuera la intenci贸n principal del 茅xito en cuesti贸n, como el caso de la canci贸n Rehab, de Amy Winehouse, que se basaba en la an茅cdota de que ella le dec铆a “No, no, no” a su padre cuando 茅ste le recomendaba que fuera a rehabilitaci贸n a recuperarse de su consumo de drogas, y como no lo super贸 acab贸 siendo v铆ctima de ellas, tambi茅n Michael Jackson, a pesar de que sus canciones no infund铆an el pensamiento de que 茅l siguiera estas pr谩cticas en su vida rutinar铆a.

11.    Los or铆genes del Drum and Bass y Leftfield (2:03:51- 2:16:16)

11.1 Poco a poco los DJs tend铆an a subir m谩s el pitch en la puesta en escena y reproducci贸n del track escogido, el tempo era m谩s acelerado.

11.2 “Darkcore o darkside es un g茅nero de jungle (que no debe ser confundido con el m谩s reciente subestilo de hardcore de nombre darkcore) que era popular en la escena rave de Gran Breta帽a al inicio de los a帽os 90. Est谩 reconocido como precursor directo del estilo conocido hoy como drum and bass. Surgi贸 como una ramificaci贸n del hardcore, en clara contraposici贸n con otra ramificaci贸n del mismo, el happy hardcore”

>> El Drum and bass (abreviado con las contracciones drum 'n’ bass, drum & bass, D&B, DnB o D'n'B) es un tipo de m煤sica electr贸nica que surgi贸 en Jamaica a principios de los a帽os 1990. El g茅nero se caracteriza por los breaks acelerados (t铆picamente entre 160 y 190 bpm) combinados con poderosas l铆neas de bajo. El drum and bass comenz贸 como una ramificaci贸n de la m煤sica rave a principios de los a帽os 1990. Desde entonces, ha ido evolucionando y combin谩ndose con otros estilos, lo que ha dado lugar a m煤ltiples subg茅neros. El album d茅but de Goldie, Timeless (Terminator, The Inner Life), sali贸 a la luz fuera de los clubs para alcanzar los puestos m谩s altos de las listas de 茅xitos en aquella 茅poca.

11.3 Empez贸 a haber una lucha de manifestaciones en pos de defender el derecho a celebrar las Rave Party y tambi茅n las razones por las que deb铆an ser censuradas, promulgadas por el “Domingo de Meditaci贸n” de Oliver Cromwell; por su parte las fuerzas del orden se armaban de escudos y bates para frenar a las masas de estos protestantes, y en 1994 fue concedida una ley de la Criminalidad y la Justicia, a pesar de ello no ser铆a barrera suficiente para gran revoluci贸n que significaba el movimiento House.

11.4 Leftfield fue un d煤o de m煤sica electr贸nica procedente de Londres (Inglaterra), formado por Paul Daley y Neil Barnes en 1989. Ellos se atrevieron a hacer sus actuaciones de sus 茅xitos en directo, en vez de abusar de la t茅cnica de PlayBack.

11.5 John Lydon se vi贸 inspirado en las canciones del d煤o LeftField para hacer su m煤sica, igual que ellos ya fueron tambi茅n influenciados para sus siguientes temas. Los sonidos vertiginosos que produc铆a dentro de su m煤sica House fueron m谩s propios de lo que luego se denomin贸 g茅nero Punk.

11.6 Parece ser que las puestas en directo, m煤sica en vivo (Mainstream como lo llaman en el documental) es m谩s propio de la m煤sica Pop, ser谩 porque como 茅sta es m煤sica m谩s comercial, tiene sus conciertos y al aire libre y adem谩s es un g茅nero que suele gustar a todo tipo de gente, o por lo menos antes de que se especialicen en otro g茅nero, el rock alternativo o las canciones Heavy Metal acaban teniendo su propio p煤blico, por tener caracter铆sticas que hacen que la gente se aleje de estos sonidos tan agresivos, en el caso del Reggae (R&B) y su desviaci贸n latina, el Reggaeton, con este g茅nero, el hip hop y las canciones pop actualmente se ven influenciadas hasta tal punto de incluir un fragmente m谩s propio de un g茅nero distinto al suyo propio que seguramente al principio habr铆a tenido su resultado original (Colaboraciones de Nicky Minaj, Pitbull y Eminem en canciones de Justin Bieber, Chris Brown y Rihanna), lo cual hace a algunos fans a seleccionar canciones en concreto donde no se haya visto reflejada esta influencia, que no fueran modificadas en el videoclip, la sociedad se ve segregada por los actos y mensajes que quedan reflejados en las letras de los artistas.

12.    Los remixes (2:16:16-2:27:01)

12.1 Los DJs de USA recib铆an discos de m煤sica Pop que ellos pon铆an en los platos del CDJ al rev茅s, en la cara B, que les resultaba m谩s atr谩ctiva, y en las partes instrumentales introduc铆an los sonidos que eran m谩s caracter铆sticos de su propia m煤sica House.

12.2 Las discogr谩ficas de los artistas Pop a veces ped铆an ese toque House a alguna canci贸n propiamente del g茅nero Pop, y aunque Armand Van Helden creyera haber hecho una buena colaboraci贸n con Tori Amos, el trabajo resultante no gustar铆a a la mayor铆a de fan originales de esta artista porque sonaba bastante diferente de lo que hab铆an escuchado hasta ahora procedente de su m煤sica.

[…REDEFINICI脫N DEL “CONCEPTO M脷SICA” POR LAS REMEZCLAS DE TODOS LOS 脡XITOS QUE VAN PASANDO POR LOS PLATOS DE CDJ DE LOS DJs A LO LARGO DE ESTOS A脩OS…]

12.3 El UK Garage toma ritmos de R&B y el Hip Hop y redefine sus canciones con mezclas m谩s propias del estilo urbano, aunque m谩s crudo que la m煤sica de Todd Edwards, adem谩s de encontrar su propia desviaci贸n entre la agresividad brit谩nica y el Chill Out m谩s relajado de USA.

(Por m煤sica garage puede entenderse:

·         El Garage House, tipo de m煤sica house cl谩sico, que es una evoluci贸n del sonido disco de moda en los 1970 y que casi siempre encontraba la uni贸n de las voces negras de soul y jazz con una base bailable. El nombre proviene de la discoteca “Paradise Garage” de Nueva York, donde pinchaba el m铆tico DJ Larry Levan.

·         El UK garage, que es una variante inglesa del garage fusionada con el jungle y que se desarroll贸 en la segunda mitad de los a帽os 90 en Gran Breta帽a. Incluye: 2 Step, Speed garage

·         El Garage rock, que es una forma sencilla y cruda de rock and roll creada por varias bandas de Estados Unidos a mediados de los a帽os sesenta.)

>>[“UK garage (tambi茅n conocido como UKG o simplemente garage) es una denominaci贸n gen茅rica que engloba varios subg茅neros que surgieron a partir del house cl谩sico y del Jungle en Gran Breta帽a a finales de los a帽os 1990. Hoy en d铆a esta categor铆a musical engloba b谩sicamente cuatro subg茅neros: 2 step, grime, dubstep y bassline.”]

4.Valoraci贸n del documental: escribe en unas l铆neas qu茅 te ha parecido el documental y el contenido en general

12.4 [REPRODUCCI脫N DEL HIT ONE MORE TIME, DE DAFT PUNK, DE 2009]

Como ya hicieron a lo largo de todos estos movimientos dentro de la m煤sica electr贸nica, denominada por ellos comom煤sica House porque ese hab铆a sido su nacimiento y as铆 es como luego entendieron los brit谩nicos sus desviaciones, al final de todo, tambi茅n para los fans, es la b煤squeda y el encuentro de la combinaci贸n de sonidos que te haga seleccionar las mejores canciones para tu dispositivo MP3 (脷ltimamente ya introducido en la app M煤sica del SmartPhone), de forma que nunca te canses de recibir canciones Pop o de otros g茅neros con otras combinaciones de sonidos que te hagan sentir distintos tipod de emociones, sensaciones que te ayuden a superar los malos tragos de la vida, que no te veas influido por la cultura que toda una multitud o todo un pa铆s, incluso tus amigos m谩s cercanos quieren infundirte, t煤 mismo tienes que ser juez y tomar partido y caminar sobre la senda que creas conveniente para cada momento de la vida, a pesar de ser condicionada a煤n as铆 por sistemas influenciadores lo suficiente invisibles para que nos v茅amos manejados sin darnos cuenta y a veces llevarnos a arrepentimientos de las acciones grandiosamente m谩s buenas o horrorosamente peores que todo aquello que hubi茅ramos creido posible.

FIN



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domingo, 8 de octubre de 2017

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martes, 26 de septiembre de 2017

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